Історія садиби Рєпіна «Пенати»

Садиба «Пенати» розташована на Карельському перешийку, в дачному селищі Куоккала (нині Репино) під Санкт-Петербургом. Багато в чому завдяки великому російському художнику Іллі Рєпіну і іншим представникам інтелігенції, на початку минулого століття цей невеликий дачний селище стало центром суспільного життя. У попередній замітці ми відвідали будинок-музей І.Є. Рєпіна і прогулялися по парку садиби «Пенати», а також обговорили питання про те, як дістатися до музею «Пенати», скільки коштують вхідні квитки і т.п.

Поговоримо тепер трохи про історію музею-садиби «Пенати». Розповідь буде проілюстрований старовинними фотографіями, на яких відображена садиба і її мешканці, в тому числі, зрозуміло, сам Ілля Юхимович, в різні роки (більшість знімків запозичена з фотоальбому «Садиба« Пенати »у фотографіях, 1899-2011»).

Північне узбережжя Фінської затоки стало улюбленим місцем відпочинку петербуржців з кінця XIX століття. Особливу популярність придбав цей район після відкриття в 1870 році залізниці між Петербургом і Виборгом.

З того часу на фінському узбережжі охоче знімали дачі і набували вдома багато відомих художників, письменники, музиканти. Ця мальовнича місцевість притягувала інтелігенцію красою північної природи, тишею, морським повітрям, а також зручністю залізничного сполучення з Петербургом.

Фінляндія, до території якої тоді належала Куоккала і сусідні селища, володіла певним ступенем автономії в царській імперії і привертала творчих людей вільної інтелектуальної атмосферою «ближньої закордону» [5].

Народження «пенатів»

Початок дружби Рєпіна з цими місцями відноситься до 1899 року (Рєпіну тоді було 56 років). Саме в цей час була оформлена купча на ім'я подруги (невінчаною дружини) художника - Наталії Борисівни Нордман. Ось ця купча, що підтверджує придбання садиби у дівчини Олени Репо, - унікальна документ з позначенням точної дати народження садиби «Пенати» (27 травня 1899 року за новим стилем).

Дочка російського адмірала шведського походження і російської аристократки, Наталія Борисівна Нордман ставала власницею земельної ділянки та розташованих на ній будівель (спочатку там стояв невеликий одноповерховий будинок). Оформив угоду Рєпін здійснив мрію Наталії Нордман про самостійне життя і забезпечив майбутнє цієї небагатої жінки на випадок своєї смерті.

Біля паркану при вході на ділянку прибили дощечку з написом Villa Penates, а зліва помістили табличку про те, що дане володіння є «дачею Н. Б. Нордман» [5]. Трохи пізніше спорудили повноцінні дерев'яні ворота з хвірткою.

Наталія Борисівна Нордман (1863-1914), на ім'я якої Рєпін оформив садибу, була освіченою сучасною жінкою, самостійною особою, борцем за права жінок і вегетаріанкою. Вона багато писала під літературним псевдонімом Северова.

Літературні твори Нордман (в основному присвячені темі долі вільних жінок) відрізнялися помірними достоїнствами, проте її спогади, листи і статті становлять чималий історичний інтерес. Більшість її творінь виходили досить скромними тиражами, і лише «Куховарська книга для голодуючих» йшла нарозхват і витримала чотири видання. У цій книзі супутниця Рєпіна висловила ряд здорових ідей, виступивши проти ледачою панської життя, суспільних умовностей і нав'язливого гостинності з неодмінним переїданням і супутнім йому ожирінням і взагалі збитком здоров'ю.

Крім того, Наталія Борисівна була чудовим фотографом. Вона закінчила спеціальні курси і успішно брала участь в конкурсах фотографії.

Завдяки фотознімкам, зробленим супутницею Рєпіна, ми можемо отримати уявлення про те, як протікала життя в «Пенатах» і в свята, і в самі звичайні дні. Нордман вміла зробити знімок несподівано і відобразити Рєпіна в милих повсякденних ситуаціях, часом навіть в майже інтимні моменти. Нордман не тільки сама захоплювалася фотографією, а й навчила знімати Рєпіна, що допомагало йому в роботі.

Збереглося багато фотографій Нордман, на яких можна розгледіти рєпінський будинок, його інтер'єри, а також парк з альтанками. Всі ці матеріали стали в нагоді при відновленні згорілої садиби після війни. Також Нордман збирала всю літературу про Рєпіна, становила цінні альбоми з газетними вирізками.

Отже, спочатку «Пенати» були саме дачею Наталії Нордман. Навряд чи хтось здогадувався, що художник сам оселиться в цій садибі і проведе там останні 30 років свого життя. Нордман же померла значно раніше Рєпіна: вона померла від туберкульозу в Швейцарії, коли їй був усього 51 рік.

Пенати в римській міфології - імена богів-охоронців домашнього вогнища, сімейного благополуччя (пізніше дане слово стало прозивним позначенням рідного дому). Назва була вибрана дуже вірно: садиба в Куоккале дійсно стала для Рєпіна дуже рідним, дорогим місцем. Художник не покинув «Пенати» і після смерті: згідно з його волею, Рєпін був похований в глибині їм же створеного парку , А в будинку відкрили музей Рєпіна.

Переїзд з Петербурга і благоустрій садиби

Садиба, куплена Рєпіним для подруги життя, розташовувалася в Куоккале, на березі Фінської затоки, в 45 км від Петербурга. Ділянка займав близько 2 гектарів і знаходився в занедбаному стані.

Щоб осушити і привести в порядок занедбану ділянку, самі сирі місця вирішено було поглибити і перетворити в ставки (всього було вирито п'ять з'єднаних протоками ставків). Грунт же, діставати з дна, укладався в гірки і зміцнювався Валя тут же валунами. За лопату нерідко брався і сам Рєпін. В результаті навколо садиби вийшов невеликий, але насичений «витівками» парк з мальовничими групами дикого каменю, квітучими клумбами, брукованими доріжками, ставками, дерев'яними містками, лавками, альтанками, березами, ялинами і яблунями.

Перший час Рєпін часто приїжджав в «Пенати», але жити залишався в Петербурзі (в професорській квартирі Академії мистецтв). На той час художник уже наближався до шістдесятиріччя і знаходився в зеніті слави. Він був дуже знаменитий по безлічі портретів і таким картинам, як «Бурлаки на Волзі», «Іван Грозний», «Хресний хід в Курській губернії», «Не чекали», «Запорожці». Крім того, він був зайнятий великим замовленням: за допомогою своїх учнів з Академії мистецтв (Б.М. Кустодієва і І.С. Куликова) Рєпін писав величезне полотно «Урочисте засідання Державної ради», що стало одним з найвищих досягнень російського живопису.

В початку 1903 Рєпін показав на Пересувний виставці картину «Який простір!», Побудовану виключно на враженнях від перебування в Куоккале. Восторг перед красою і силою природи передавав відчуття самого художника в ту пору. Влітку того ж 1903 Рєпін, який закінчив роботу над полотном «Урочисте засідання Державної ради», остаточно переїхав жити в Куоккале з Петербурга, а картини перемістилися з майстерні в Академії мистецтв у маленький будинок садиби (в Академії Рєпін ще продовжував професорував до 1907 року). Перебравшись в «Пенати», Рєпін жив тут до кінця життя і не припиняв працювати.

У 1903 році біля входу в садибу з'явилися яскраві розписні дерев'яні ворота з різьбленою написом «Пенати». Від воріт йшла в глибину парку Березова алея, а праворуч перебував рєпінський будинок (див. план парку ). Розфарбовані різьблені ворота з хвірткою і назвою садиби були виконані по малюнку самого Рєпіна [4]. Після 1922 році художник злегка переробив дизайн воріт, але основою їх малюнка як і раніше залишилися візерунки народної вишивки.

Після переїзду в заміську садибу Рєпін приступив до перебудови будинку, щоб зробити його максимально зручним для життя і роботи. Поступово тісний і досить темна одноповерхова дачка почала обростати прибудовами, балконами, верандами і перетворилася в двоповерховий особнячок.

Для початку в 1904 році з боку парку була прибудована зимова веранда на зразок скляної піраміди. Це світле приміщення використовувалося Рєпіним в якості майстерні. Згодом художник прикрасив зовнішні стіни веранди різьбленими візерунками у вигляді грифонів.

Тоді ж в «Пенатах» вперше побували гості: 24 июля 1904 року за старим стилем Рєпіну виповнилося 60 років, і його відвідав В.В. Стасов з племінницями.

Влітку 1904 року на алеї Пушкіна фотографом К. К. Буллою були зроблені знамениті знімки, що відобразили зустріч в «Пенатах» В. В. Стасова і А. М. Горького (Стасов випадково зустрів Булл на вокзалі і покликав з собою; згодом знаменитий фотограф часто бував в «Пенатах»). Зустріч започаткувала знаменитим репінським «середах».

Уде на початку XX століття садиба Рєпіна «Пенати» стала визначною пам'яткою цих місць. Хто тільки тут не бував! Письменники (Андрєєв, Купрін, Гарін-Михайлівський), музиканти (Кюї, Глазунов, Асафьєв), художники (друзі і учні Рєпіна). У 1910-і роки в «Пенатах» постійно бував Чуковський, вчені Бехтерєв і Павлов. Список побували в садибі знаменитостей можна продовжувати нескінченно.

Гостинність і доброзичливість Рєпіна, його любов до музики та літератури, інтерес до всього нового і талановитому - все це приваблювало в «Пенати» кращих представників російської інтелігенції початку XX століття. Репинский будинок відвідували Маяковський, Шаляпін, Бунін, Єсенін і багато інших.

«Все побували тут», - згадував згодом Рєпін.

Будинок продовжував розростатися і упорядковувати. Споруджено другий поверх з вигадливими скатами покрівлі, різьбленими прикрасами і скляним дахом над 2 майстернями, прибудований кабінет, а над ним - просторий відкритий балкон, що примикає до майстерні. Будинок прийняв кілька химерний вигляд казкового терема.

Будівництво в «Пенатах» велося без попереднього плану, проте всі приміщення створювалися по робочій необхідності. Все здійснювалося за задумом і ескізами самого Рєпіна і під його безпосереднім наглядом.

Хоча малюнків з архітектурними ескізами не збереглося, про їх існування відомо з листа В.В. Стасова (1905), в якому згадуються, зокрема, такі «зразки архітектури Рєпіна», як «вхідні ворота з орнаментами» і «вікно на фасаді» [1].

В оформленні будинку були використані мотиви народних візерунків. В архітектурі житла з'єдналися мотиви давньоруського мистецтва і північного дерев'яного модерну. Незвичайність конструкції полягала ще і в тому, що будинок майже на дві третини був побудований зі скла.

Заскленими були веранда і загострені башточки над ними, а також стелю на обох поверхах і навіть дах (художник прагнув створити ідеальне природне освітлення). Будівництво було завершено в 1912 році.

Химерний теремок здавався привабливим далеко не всім. Наприклад, фінські сусіди Рєпіна оцінювали будинок без захвату, вважаючи будівлю «потворне на перешийку», називаючи це нагромадження прибудов «продуктом дивною фантазії» [8].

Майже всім будівлям і стежками на території садиби були дані своєрідні назви (див. опис та план парку ). Так, від будинку йшла засаджена ялинами «Алея Пушкіна», перетинала галявину, що отримала назву «Площа Гомера». Що стоїть поруч на пагорбі дерев'яну альтанку стали іменувати «Храмом Озіріса і Ізіди». В кінці «Алеї Пушкіна» збудували 12-метрову ажурну «башточки Шехерезади», располагавшую оглядовим майданчиком з видом на затоку. Гірку, яка відділяла ділянку від сусіднього поля, Рєпін назвав Чугуївської (Чугуєва) горою, в пам'ять про свою батьківщину. Пагорб біля її підніжжя був улюбленим куточком художника, і саме тут Рєпін заповів себе поховати. Детальніше про садибної парку «пенатів» читайте тут .

Доля садиби «Пенати» після смерті Нордман і революції

У 1910 році, за чотири роки до своєї смерті, Наталія Нордман оформила заповіт на садибу «Пенати». У ньому йшлося про те, що в разі її смерті садиба стає довічної власністю Рєпіна, а потім переходить до Імператорської Академії мистецтв. Після смерті художника Нордман визначила влаштувати тут музей, «будиночок Іллі Юхимовича Рєпіна». Будинок-музей повинен був зберегти в своїх кімнатах відбиток смаків і звичок художника.

У лютому 1914 Рєпін посадив цивільну дружину на поїзд: вона їхала лікуватися до Швейцарії. Більше вони вже не побачилися. Втім, як згадують сучасники, Рєпін розлучався з Наталією Борисівною без особливого жалю: розрив в їх відносинах намітився вже давно. Їх 15-річний шлюб, точніше «дружнє співжиття» (емансипе Нордман завжди підкреслювала, що не є дружиною Рєпіна [8]), що не був безхмарним. Якщо в 1907-1910 роках спільне життя Рєпіна і Нордман була гармонійною, то пізніше траплялися кризи. Тільки рання смерть Наталії Борисівни зупинила повний розрив між ними.

Ідеали і захоплення Наталії Борисівни істотно вплинули на життєвий уклад в «Пенатах». Зокрема, вона була прихильницею ідеї розкріпачення прислуги, боролася за права знедолених, влаштовувала народний театр, допомагала сиротам, безробітним, голодним, часто абсолютно чужим людям. Прислуга «пенатів» мала певні години роботи (рідкість для того часу); крім того, договір передбачав додаткову плату за кожного відвідує будинок гостя і за зайві години роботи.

У 1911 році Нордман організувала в селищі дитячий сад і сама постійно займалася з дітьми. Своїх дітей у них з Рєпіним не було (в рік знайомства (1898), коли Рєпіна було вже за 50, а Нордман - за 30, Наталія Борисівна завагітніла, але народилася дівчинка померла в дитячому віці, згодом Нордман стверджувала, що материнство - це хрест і відстоювала право жінок на самореалізацію крім материнства). Багато хто сміявся над цією непривабливою і фанатичною жінкою, називаючи її дивачкою, писали про несприятливо вплив Наталії Борисівни на Рєпіна, дорікали, що їй було не до вподоби «служити славі» геніального художника, пригадували їй горезвісні «котлети з сіна» ( докладніше про ритуал вегетаріанських обідів в «Пенатах» читайте тут ).

Друг і сусід Рєпіна К. Чуковський написав про Наталію Борисівні: «Благородство свого ставлення до Рєпіна вона довела тим, що, не бажаючи обтяжувати його своєю тяжкою хворобою, пішла з" пенатів "- одна, без грошей, без яких би то не було цінних речей - і пішла до Швейцарії, в Локарно, в лікарню для бідних »[11]. У червні 1914 року Нордман померла від туберкульозу. Що приїхав до Швейцарії Рєпін вже не застав її в живих.

Після смерті Нордман в 1914 році Рєпін оприлюднив заповіт, яке цілком відповідало і його бажанням. Крім того, він вніс на рахунок Академії мистецтв близько 40 тисяч рублів на майбутнє зміст садиби (оскільки інакше Рада Академії просто не бажав приймати цей дар). Рішення Нордман він не змінив і пізніше, коли наприкінці 1917 року Фінляндія отримала незалежність і в квітні 1918 року кордон з радянською Росією закрилася. Карельський перешийок, включаючи Куоккале, став закордонним володінням, і Рєпін таким чином, нікуди не виїжджаючи, виявився на території сусідньої держави.

У 1922 році до Рєпіна в «Пенати» переїхала з Петрограда його старша дочка Віра (від шлюбу з першою дружиною Вірою Олексіївною Шевцової у художника було четверо дітей). З цього часу вона фактично стала господинею садиби.

У 1924 році з нагоди 80-річчя Рєпіна в Третьяковській галереї в Москві і в наступному році в Російському музеї в Ленінграді були влаштовані масштабні виставки робіт художника.

У ці дні Рєпіна відвідали його старі друзі: К. Чуковський, скульптор І. Гінцбург, академік І. Павлов. Великою подією став приїзд влітку 1926 року делегації радянських художників, яку очолив учень Рєпіна І.І. Бродський.

Незважаючи на пропозиції повернутися на батьківщину, художник не став переїжджати в радянську Росію. Він став дуже релігійний і негативно ставився до нової влади, і на те були об'єктивні чинники (наприклад, майже одночасно з приїздом радянської делегації в інший садибі Рєпіна - Здравнёво під Вітебськом - влада намагалася розкуркулити його молодшу дочку, Тетяну, з сім'єю [4]) . Фінської громадянства Рєпін також не прийняв.

Відрізаний від батьківщини, художник і раніше багато працював. У цей період Рєпін випробував новий творчий підйом і створив серію картин на євангельські теми.

Відчувши себе ослабленим, Рєпін виклопотав дозвіл бути похованим в саду «пенатів» , На обраному ним самим місці.

Рєпін помер 29 вересня 1930 року. Йому було 86 років. Працювати він продовжував до останніх хвилин.

Перший музей в «Пенатах»

Після смерті Рєпіна в садибі до 1939 року жили його син Юрій та дочка Віра. Перед Зимової війною в листопаді 1939 року населенню прикордонних селищ було запропоновано евакуюватися, і обидва поїхали в Гельсінкі (Віра Іллівна померла там в 1948-м, а психічно хворий Юрій наклав на себе руки в 1954 році; поховані вони на православному Іллінському цвинтарі в Гельсінкі).

Радянські війська тим часом СтрімКо увійшлі в спорожнілій селище (відповідно до спогадів очевідців, коли військові виявило в будинку Рєпіна, печі були ще теплими [1]). Оскільки господарі виїжджали в поспіху, в житло був безлад, і архів художника валявся на підлозі разом з його особистими речами.

Коли про покинуту садибі повідомили в Ленінград, урядом було прийнято рішення про те, щоб покласти турботу про «Пенатах» і завдання обліку і збереження художніх цінностей на Всеросійську академію мистецтв. Була зроблена опис майна (основні художні цінності були знайдені в будинку сина художника, Юрія: це була його частину спадщини). Картини і архів упакували і склали в окремій кімнаті, будинок опечатали. Надалі охорону садиби забезпечувала місцева військова частина, а в Академії мистецтв прийняли рішення про відкриття в «Пенатах» музею.

Музей відкрився після ремонтних робіт досить скоро, 18 червня 1940 року, і відразу ж придбав величезну популярність (за перші два місяці роботи його відвідало понад 40 тис. Осіб).

Однак після початку Великої Вітчизняної війни влітку 1941 року вміст будинку довелося поспішно евакуювати. Картини, малюнки, особисті речі Рєпіна, костюмерна - все це під час блокади зберігалося в підвалах будівлі Академії мистецтв на Василівському острові.

Будинок Рєпіна, як і будинок його сина Юрія і альтанки у парку , Згоріли.

Реставрація «пенатів» після війни і друге відкриття музею

У 1948 році селище Куоккала перейменували в Репино. Було прийнято рішення про відновлення садиби «Пенати» і відкритті тут меморіального музею Іллі Юхимовича.

Обмірів вдома не було, тому відновлювали його за збереженим фундаменту і стародавнім фотографіям. Реставраційні роботи в «Пенатах» були розпочаті в 1955 році. Проект був підготовлений архітектором В. Шерстеневим в архітектурній майстерні Ленпроекта під керівництвом І. Капцюга.

Евакуйовані збережені речі і меблі повернулися на свої звичні місця. Однак великі речі (такі як знаменитий круглий стіл або «шаляпінський» диван) вивезти з «пенатів» не вдалося. Ці предмети обстановки потрібно було якимось чином відновлювати.

Відтворенням внутрішнього оздоблення рєпінського будинку займалися співробітники музею Академії мистецтв, які використовували фотографії інтер'єрів і набували у приватних осіб предмети меблів, аналогічні незбереженим. Для цього в антикварних магазинах Ленінграда виставлялися фотографії предметів, які були потрібні майбутньому музею. Завдання полегшувалося тим, що Рєпін був невибагливий в домашньому побуті і меблі зазвичай не замовляв спеціально, а купував в магазинах. Правда, іноді знайти аналогічні предмети обстановки було важко: наприклад, щоб знайти письмовий стіл для кабінету довелося переглянути понад 20 варіантів, поки не вдалося підібрати такий, як був у Рєпіна.

Рояль фірми Беккер (Becker) для вітальні «пенатів» вдалося знайти завдяки щасливому випадку: це виявився не тільки близький за номером інструмент, але навіть такий, на якому колись грав Глазунов (відомо, що саме він вибирав для Рєпіна рояль). Власницею рояля була учениця композитора.

Крім того, частина речей надійшла в музей від далеких родичів Рєпіна, у яких зберігалася справжня меблі з петербурзької квартири художника: інкрустований східний столик, нотна етажерка з автографом Рєпіна та ін. Предмети, які придбати не вдалося, були відтворені зусиллями художників і архітекторів.

При відтворенні знаменитого обіднього столу з обертової серединою допомогло те, що в архіві Російського музею виявили креслення з описом його конструкції. При відновленні печей і камінів «пенатів» були використані фотографії, а також малюнки і картини Рєпіна та інших художників (наприклад, відомий портрет Рєпіна кисті І.І. Бродського, на якому зображений великий жовтий камін в майстерні садиби). Коли відновлювали піч в їдальні, в якості зразка використовували шматки кахлю, підібрані в 1944 році на руїнах будинку.

Раніше в «Пенатах» перебували твори учнів Рєпіна, але вони були втрачені під час війни. Замість них були взяті картини тих же художників і того ж періоду. Так в садибі з'явилися роботи В.А. Сєрова, Б.М. Кустодієва, І.С. Куликова, І.І. Бродського, П.Ф. Петрова.

На території садиби, крім будинку Рєпіна, відновили ворота, альтанки ( «Храм Озіріса і Ізіди» і «башточки Шехерезади»), а також артезіанський колодязь «Посейдон».

Відновлення будинку Рєпіна і всієї садиби завершилося навесні 1962 року. Урочисте відкриття відроджених «пенатів» відбулося 24 червня 1962 року.

Таким чином, музей в садибі «Пенати» відкривали двічі: в 1940-му і 1962 році. Після реставрації музей увійшов в структуру Науково-дослідного музею Академії мистецтв.

Завдяки зусиллям фахівців, сьогодні в «Пенатах» майже все (парк, будинок і внутрішній вигляд кімнат) відтворено таким, яким було в найбільш значний і цікавий період життя Рєпіна в «Пенатах»: в 1905-1912 роках. Всього в будинку відновлено 10 кімнат. Ту частину будинку, де раніше розташовувалися кухня, ванна та інші підсобні відвідування, відвели під гардероб і кабінети наукових співробітників.

Опис і фотографії відновлених кімнат см. В розділі Екскурсія по будинку-музею І.Є. Рєпіна в «Пенатах» .

♦♦♦♦♦♦♦

Використані джерела:

1. «Пенати»: музей-садиба І. Ю. Рєпіна: путівник / [М. А. Карпенко та ін.]. - Санкт-Петербург: Острів, 2012.

2. Садиба «Пенати» у фотографіях, 1899-2011 [фотоальбом] / Наук.-дослід. музей Рос. акад. мистецтв; [Авт.-упоряд. Е. В. Кириліна]. - Санкт-Петербург: Лики Росії: Збереження природи і культурної спадщини, 2011 року.

3. Знамениті музеї-садиби Росії / [упоряд. І. С. Ненарокомова]. - Москва: АСТ-Пресс, 2010 року.

4. Любов Румянцева. Художник і його «Пенати». Журнал «Русский мір.ru», №11, листопад 2012.

5. Е. Кириліна. У Рєпіна в "Пенатах". Журнал «Наука і життя» / №2, 2002

6. Тетяна Халіна. Рєпін Ілля Юхимович. Документальний фільм «Захоплення над прірвою»

7. Пророкова С. Ілля Рєпін. М .: Молода гвардія, 1960.

8. Комовскій В. Ф. Далека і близька, легендарна і реальна Куоккала. Репино, 2011 .

9. Музей-садиба І.Є. Рєпіна Пенати

10. Бранг Петер. Росія невідома: Історія культури вегетаріанських способів життя від початку до наших днів. - Пер. з нім. А.Бернольд і П. Бранга. - М .: Мови слов'янської культури, 2006.

11. Чуковський К. Сучасники. М .: Мол. гвардія. 1967. (Життя чудових людей)

12. Уривок зі спогадів Давида Бурлюка про «Пенатах»

13. Документальний фільм - Музей-садиба І. Ю. Рєпіна «Пенати» на інтернет-телеканалі «Мистецтво ТВ»

14. Пенати (садиба), стаття у Вікіпедії

15. Рєпін, Ілля Юхимович, стаття у Вікіпедії

16. Ігор Губерман, Олександр Окунь. Книга про смачну і здорову життя. Ексмо, 2011 року.

17. Левенфіш Е. Г. та ін. «Пенати»: Музей-садиба І. Ю. Рєпіна. Путівник. Л., 1980.

18. Первушина Е. В. Садиби та дачі петербурзької інтелігенції XVIII - початку XX століття. - СПб .: Паритет, 2008.

19. Набір листівок «Пенати»

20. Музей-садиба І. Ю. Рєпіна «Пенати», офіційний сайт Академії мистецтв

21. Кириліна Є.В. 'Пенати. Музей-садиба І. Ю. Рєпіна '- Ленінград: Лениздат, 1981

22. Програма Катерини Павлової "Супутниці великих. Наталя Нордман

23. Про Наталі Нордман

24. Чукоккала Корнія Чуковського. М .: Мистецтво, 1979.