Моєму захопленню звуком електрогітар послужила популярна в 80-х німецька група «ACCEPT» і їх альбоми «Balls to the Wall», «Metal Heart» і «Russian Roulette». Приємно дивував звук в цих альбомах, він був потужним, енергійним і не було жодної деталі, яка дратувала б слух, що траплялося при пріслушіваніі багатьох інших героїв того часу. Особливе враження на присутніх справив етюд «До Елізи» Бетховена у пісні «Metal heart», який зіграв Wolf Hoffmann. Такий експресії і бурі енергії я ніяк не очікував від широко відомої і спокійною за характером теми, де з німецьким педантизмом вигравати кожна нота. Звучання німецької школи металу надихало і давало абсолютно нові відчуття від прослуховування музики, але тоді я був далекий від гри на електрогітарі і від технічної сторони цієї справи.
Виною всьому виявився випадок. Один мій знайомий в 1989 році, знаючи, що моя робота пов'язана з електронікою, приніс мені електрогітару і попросив виготовити йому Distortion зі своїми індивідуальними характеристиками. До цього я ніколи не робив подібні ефекти, а займався ремонтом аудіо та відеотехніки. Саме тоді вперше в мої руки потрапила електрогітара, і я повністю занурився в новий і цікавий для мене світ гітарного звуку. Озброївшись необхідними приладами, я знімав частотні характеристики з моїх улюблених гітарних треків, де звучала тільки одна гітара і аналізував їх звучання. З цікавості перепробував близько 500 різних схем, опублікованих в популярній технічній літературі, але звучанням звичайних серійних пристроїв і своїми розробками, заснованими на стандартних схемних рішеннях, задоволений не був. Гітарне обладнання, яке можна було послухати у знайомих і в магазинах в той час тільки віддалено нагадувало звучання, яке мені хотілося б чути.
Вроджена цікавість стимулювало мене і далі вивчати особливості звуку ефектів електрогітар, але все було на рівні захоплення. Я багато експериментував, виготовляв в одиничних екземплярах для своїх знайомих ефекти для гітар або переробляв вже були у них педалі, ремонтував гітарні підсилювачі. Продовжував пошук своєї формули звуку, яка дозволила б відчувати віддачу від емоцій, які вкладаєш в гру.
У той час мене приваблював звук з не вираженим моментом атаки, хотілося трохи наблизитися до звучання смичкових інструментів при виконанні мелодичних ліній. І через деякий час мені вдалося розробити свою схему. Це був прилад, зібраний на 6 мікросхемах. Вбудований до обмежувача компресор згладжував момент атаки (виникнення звуку в момент щипка), потім плавно збільшував гучність взятої ноти, що віддалено нагадувало скрипку. Активні фільтри до обмежувача формували основний тембр, фільтри після обмежувача емулюватися частотну характеристику гітарного динаміка. Тоді і з'явився звук, який я можу назвати своїм індивідуальним. Звучала ця педаль досить переконливо через різні підсилювачі, і її звук відрізнявся від традиційних пристроїв серії Distortion. У 1995 році моє захоплення, перетворилося в роботу. До цього часу я познайомився з гітарним майстром Геннадієм. За рік налагодив виробництво електромагнітних датчиків для його електрогітар і займався виготовленням своїх педалей.
Йшов час, змінювалися музичні уподобання і смаки, мене вже перестав влаштовувати мій гітарний звук. Хотілося більше життя і більше дихання, і яскраву атаку в момент щипка медіатора. Знову почалися експерименти. Цього разу, я вирішив зробити досить просту схему. Як відомо, чим менше звук обробляється, тим чистіше і жвавіше він звучить. Паралельно почав збирати макети на вакуумних лампах і сучасних мікросхемах. Але мікросхеми, на відміну від ламп, поводяться інакше при переусіленіі, і навіть відомі способи симуляції роботи ламп на мікросхемах при перевантаженні не дають точно такого ж ефекту, як простий обмежувач, зібраний на лампі. Тому я вирішив побудувати схему цілком на лампах.
Почалася копітка робота і тести звуку при різних режимах роботи ламп. Найскладнішим в цій роботі був вибір типу фільтра і частоти зрізу низьких і високих частот до обмеження сигналу. Від роботи цих фільтрів залежить склад гармонік і цим же способом можна отримати від лампи потрібний тембрової і динамічний акцент при переусіленіі сигналу. Від цього буде залежати як електрогітара буде звучати в міксі, і чи не втратить звук самої гітари при перевантаженні свого індивідуального характеру.
Методом проб схема поступово допрацьовувалася і тестувалася. У 2001 році з'явився ламповий Distortion T-324. Паралельно велася робота над різними типами ефектів Distortion під індивідуальні замовлення і смаки музикантів. Крім Distortion педалей були виготовлені пілотні зразки тримали ефектів, хоруси і Delay з аналогової затримкою, di-box з симуляцією частотної характеристики гітарного динаміка, але ці ефекти мене не сильно надихали, тому їх випуск був обмежений штучними екземплярами. Основним захопленням були ефекти переусіленія.
У 2003 році я познайомився з продюсером відомої фінської студії звукозапису і з'явилася можливість протестувати мої прилади вже на професійному рівні, що дало нової досвід роботи з гітарним звуком. Поступово серед моїх клієнтів стали з'являтися професіонали з різних країн, які замовляли для своїх студій прилади з певною конфігурацією і вимогами до звучання. Завдяки цьому досвіду виникли нові ідеї і тривала робота над новими моделями педалей ефектів типу Distortion.
Однією з ідей було прибрати зріз високих частот до обмеження сигналу, щоб ще більше підкреслити індивідуальність різного типу гітар і тонкощів звуковидобування, але перші експерименти бажаного результату не давали, так як порушувався гармонійний баланс між високими частотами гітари, резонансом датчиків і гармоніками при переусіленіі сигналу. Рішення прийшло тільки через 3 роки після випуску педалі Т-326 . Ідея була доведена до досконалості в моделях V - 30L і V - 40 . Цією роботою я задоволений на всі 100%, хоча і перші педалі серії Т-324 і Т325 мені теж дороги і їх досі замовляють. Знайомий звук завжди приємно чути в різних міксах, які мені надсилають.
З плином часу змінюються музичні тенденції і зараз більше, ніж раніше гітаристи цікавляться чистим звуком і легкими спотвореннями з м'якою лампової компресією. Щоб за рахунок легких гармонік отримати яскравість і щільність звучання, але залишити незмінним відчуття чистого звуку, що дозволяє грати не тільки медіатором, але і пальцями і брати повні акорди з різними інтервалами, які не завжди милозвучно звучать з Hi-Gain Distortion ефектом. Завдяки цим тенденціям з'явилася модель Т - 327 , Де можна дуже легкий брейк-ап доводити до рівня спотворень вантажних підсилювачів 60-70х років і мати при цьому запас яскравості і незвичайну структуру високих гармонік.
Перший гітарний підсилювач побудований на транзисторах я зібрав в 1989 році, а перший ламповий підсилювач в 1992 році. Це був 150 ватний підсилювач для бас-гітари і виробництвом цих підсилювачів займалася фірма Benor. До моїх завдань входила складання перших підсилювачів і подальшого відпрацювання технології їх збирання на конвеєрі, але я так захопився варіантами звучання бас - гітари і її тембровими фарбами звуку, що за 2 місяці зібрав тільки 4 підсилювача і до конвеєрній збірці вони на жаль готові не були, зате звучали саме так як я хотів. Ця робота не пройшла даремно, завдяки цьому досвіду з'явився через 18 років ламповий підсилювач для бас-гітари А-100. Схема цього підсилювача залишилася майже без змін, крім додавання додаткових функцій в еквалайзер попереднього підсилювача і інший тип вихідних ламп.
Підсилювачі для гітар виготовлялися з 1994года. Це були легкі транзисторні 25 і 50 ватів комбо і 50 ватні лампові комбо з активним еквалайзером в попередньому підсилювачі. У 1999 році виробництво підсилювачів і електромагнітних датчиків було припинено. Продовжили робити гітарні підсилювачі тільки в 2005 році.
Коли зростало виробництво лампових педалей з'являлися іноді технічні складності при використанні педалей з підсилювачами, які мають нелінійну характеристику чистого каналу (додатковий підйом високих частот), відповідно ці підсилювачі працювали в зв'язці з педалями не так, як було розраховано. Тому було вирішено робити свої підсилювачі, де все працює як єдине ціле.
Багато мене не раз питали - Чому не вбудувати ефект Distortion в підсилювач як це роблять всі?
Причин багато:
- Довжина гітарного шнура на сцені, у випадку з педаллю він може бути значно коротше, відповідно менше високих частот від гітари загубиться на паразитного ємності шнура, а після педалі сигнал посилений і узгоджений краще, тому втрати мінімальні.
- Багатьом подобається звучання їх підсилювачів, з якими вони працюють роками і для певних цілей, щоб радикально змінити характер перевантаження і повернутися до початкового звучання використовуються наші педалі.
- Використовуючи педалі з різними підсилювачами, можна отримати більше фарб.
- Є можливість додавати легку лампову компресію в сигнал з педалі за допомогою попереднього підсилювача одноканальній голови. М'які гармоніки в цьому випадку роблять звук більш співучим і щільним, це особливо корисно на тихій гучності. У традиційному варіанті з вбудованими каналами перевантаження такої можливості немає і в популярних зараз домашніх студіях отримати щільний звук від лампового підсилювача без гарної гучності стає справжньою проблемою.
- Головна причина: У традиційних підсилювачах анодне живлення каналу перевантаження здійснюється з одного джерела живлення. Це погано тим, що утворюються паразитні зв'язку з харчування, а розташування чистого і спотвореного каналів досить близьке, що утворює паразитную ємність між різними каналами і впливає на кінцевий звук. Саме через це до сих пір цінуються одноканальні прості підсилювачі. Тому ми виготовляємо одноканальні підсилювачі з мінімально можливими проходами сигналу через різні ланцюги посилення. При використанні чистого звуку наших підсилювачів або з педаллю Distortion звучання виходить чистішим, ніж аналогічна вбудована ланцюжок з різних каналів в один підсилювач традиційним способом.
Якщо ми будемо робити багатоканальний підсилювач, то харчування каналів буде роздільним, з ретельної екрануванням елементів схеми каналів і з абсолютно новим типом фазоінвертора. Повторювати те, що вже є у інших - сенсу немає, добре коли робота приносить задоволення від реалізації нових ідей в традиційному на перший погляд звучанні електрогітар.
Фотографії в статті без написів на лицьових панелях є пілотними зразками приладів, на яких відпрацьовувалася технологія збирання та звучання. Фотографії з написами на лицьових панелях - це наші серійні прилади, частина з них виготовлялася на заводі невеликими серіями в середині 90-х років.
З повагою до тим, хто прочитав, Євген Удалов.
Багато мене не раз питали - Чому не вбудувати ефект Distortion в підсилювач як це роблять всі?